好歌獻(xiàn)給你“快歌”獻(xiàn)給誰？

好歌獻(xiàn)給你“快歌”獻(xiàn)給誰？

據(jù)騰訊音樂數(shù)據(jù)研討院日前公布的《2021華語數(shù)字音樂年度白皮書》體現(xiàn)，2021年度公布的華語新歌數(shù)目到達(dá)了114.5萬，同比增長了53.1%。這一速率意味著均勻每27秒就會誕生一首新歌。

只管新歌產(chǎn)量激增，不少網(wǎng)友卻不由得感受，“動聽的歌曲太少，能讓人記取的歌曲更是不多。”

北京青年報(bào)記者觀察發(fā)覺，隨著數(shù)字音樂平臺和短視頻平臺的提高，音樂的需求量越來越大，音樂創(chuàng)作上的短平快征象愈發(fā)嚴(yán)峻——有業(yè)內(nèi)人士泄漏，在一些專業(yè)的音樂創(chuàng)作軟件協(xié)助下，公式化流水線作曲快的話約莫幾分鐘便能成型，十幾分鐘出一首歌也不是個例。業(yè)內(nèi)以為：一方面是華語歌曲的消費(fèi)力不休加強(qiáng)；另一方面在流量和爆款的推進(jìn)下，作品同質(zhì)化征象嚴(yán)峻，乃至一味尋求速率，不乏拼集之作和流水線作品。

流量為王 爆款來時(shí)忙跟風(fēng)

不僅是2021年度公布的華語新歌數(shù)目首度凌駕百萬，據(jù)《2021華語數(shù)字音樂年度白皮書》體現(xiàn)，音樂創(chuàng)作者的范圍也在不休擴(kuò)展，2021年增速遠(yuǎn)超2020年同期，到場新歌創(chuàng)作的詞、曲創(chuàng)作者均打破10萬。無論重新歌數(shù)目照舊創(chuàng)作人數(shù)來說都是亙古未有的低落。但是很多網(wǎng)友仍舊以為印象深入的沒有幾首歌。

“選擇多了未必是功德。就像給你三雙鞋，你就會曉得出門穿哪雙。但假如你擁有200雙鞋，約莫也就挑不外來了。”作曲家楊青一語道出了各位印象不深的緣故。

除了選擇多之外，不少業(yè)內(nèi)人士以為好作品并沒有隨著歌曲總體數(shù)目標(biāo)增長而同步增長，顯現(xiàn)了多量的平凡，乃至是拼集之作。“毫無疑問如今各位都在尋求流量。”作曲家鄒航以為，這種情況下跟風(fēng)征象屈指可數(shù)，“當(dāng)一首歌火了之后，各位就會一窩蜂全往這一個朝向走，都想著保不齊就能火。”出于這種心態(tài)創(chuàng)作出來的歌曲恐怕“長得都差不多”。

為了在各大數(shù)字音樂平臺和短視頻平臺上能火，易于傳唱成為了一個緊張標(biāo)準(zhǔn)。鄒航說，“如今有個趨向是，歌曲盡約莫不要太長，節(jié)奏越簡便越好，易于傳唱。歌曲短了之后，武藝含量無疑也就下降了。”

自媒體崛起 作曲從業(yè)門檻被拉低

實(shí)踐上，創(chuàng)作一部精良的音樂作品必要很多考量。“想要和他人做的不一樣，必必要思索更多。”鄒航以為，盛行歌曲的布局并不繁復(fù)，是有其紀(jì)律可循的，但是寫中文歌曲卻要思索到筆墨的特別性，“我們中文有四聲，以是在寫歌的時(shí)分，音樂也要隨著音調(diào)舉行調(diào)停。要處理好中文四聲的干系，又要思索旋律的通暢，乃至是整首歌曲的作風(fēng)。這都必要花光陰去揣摩。”

業(yè)內(nèi)廣泛以為，相較巨大的交響樂，盛行歌曲的布局并不繁復(fù)，且有套路可循。隨著自媒體的崛起，音樂創(chuàng)作一味尋求短平快，伴奏略微改一改，旋律略微換一換就量產(chǎn)了。

不僅云云，隨著數(shù)字音樂愈加深化，音樂創(chuàng)作的本錢也在低落。鄒航表明，有些人就在家買一套不那么專業(yè)的裝備也可以完成作曲乃至是混錄。“橫豎，網(wǎng)絡(luò)上傳都市緊縮，不必要尋求太好的音質(zhì)，以是約莫如此也可以蒙混過關(guān)。別的，有些平臺缺乏專業(yè)的、標(biāo)準(zhǔn)化的要求和稽核，招致精摹細(xì)琢的作品得以問世。”另有，隨著AI作曲等智能化作曲的提高，有些軟件乃至可以協(xié)助各位隨時(shí)隨地紀(jì)錄靈感，乃至讓沒有太多音樂專業(yè)素養(yǎng)的人也可以使用這些軟件成為“作曲家”。

業(yè)內(nèi)懷疑多 奉獻(xiàn)與轉(zhuǎn)達(dá)度不一定成恰比

讓業(yè)內(nèi)人士擔(dān)心的不僅是精摹細(xì)琢的流水線征象，另有約莫帶來劣幣擯除良幣的內(nèi)幕。“在伴奏上我們用一把吉他、一架鋼琴可以，用管弦樂團(tuán)也可以，但這正中的不同就太大了。”楊青以為，從音樂創(chuàng)作到編曲，再到灌音，每一個細(xì)節(jié)的不同都市直接影響到最初展現(xiàn)的后果，因此精良的音樂作品必要花很多時(shí)間和光陰，而不是量產(chǎn)能完成的。

但讓業(yè)內(nèi)人士感受被動的是，那些精耕細(xì)作的奉獻(xiàn)未必與轉(zhuǎn)達(dá)度成恰比。“如今大情況云云，各位經(jīng)不起流量的洗腦，洗多了各位約莫也就記取了。你約莫會花很長時(shí)間去打磨一個極品，在灌音等方面更考究，但是轉(zhuǎn)達(dá)度跟流量比擬不一定是一個量級。”楊青以為，音樂創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上算是辦事產(chǎn)業(yè)，“作為作曲家要看你辦事的是什么客戶。假如認(rèn)準(zhǔn)的是市場，那么就要略微放下本人在藝術(shù)上的執(zhí)念；假如更看重藝術(shù)質(zhì)量，就不要在流量和物質(zhì)上太在意。歸根畢竟是一局部選擇的成績。固然，假如兩者統(tǒng)籌則好壞常僥幸的。”

思索

對待音樂創(chuàng)作不克不及一刀切

固然，評判一首歌的優(yōu)劣，不克不及簡便地以創(chuàng)作時(shí)間的是非作為標(biāo)準(zhǔn)。音樂史上，偶爾間打磨出來的經(jīng)典，好比歌曲《紅梅贊》統(tǒng)共八易其稿，修正了二十多次；王立平為央視版《紅樓夢》作曲13首，歷時(shí)整整四年。與此同時(shí)，也有不少靈感乍現(xiàn)時(shí)的得意之作，好比周巍峙為《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》譜曲，僅半小時(shí)支配；黃霑寫《上海灘》，只用了20多分鐘；周杰倫為《熱愛的那不是戀愛》譜曲，不到10分鐘；葉佳修寫《外婆的澎湖灣》僅僅用了10分鐘。但這些作品之以是能成為經(jīng)典、能傳播，是由于只管創(chuàng)作時(shí)間約莫很短，卻有特征，絕不相同，并且有著詞曲作者深沉的沉淀作為背書，而不是僅僅依托作曲軟件譜就。

作曲家楊青也說，對待音樂創(chuàng)作不克不及一刀切，不克不及只是簡便地用快與慢、簡便與繁復(fù)來評判優(yōu)劣。“業(yè)界關(guān)于《小蘋果》這類歌曲的評價(jià)批駁不一，但是我以為它的商業(yè)代價(jià)好壞常宏大的。” 楊青以為，從創(chuàng)作的角度講，爆款之以是成為爆款，并不是毫無真理的。起首歌曲必需動聽，傳唱度高；其次，它一定是切合各位當(dāng)下的心思需求，大要上滿意大局部人的審美喜好。

邇來，湖南衛(wèi)視播出的音樂綜藝《聲生不息》選擇了一首老歌《好歌獻(xiàn)給你》作為推行曲。這首1979年即刊行的歌曲，迄今已有43年的汗青，仍舊有著生生不息的生命力。

關(guān)于市場上充溢著的多量精摹細(xì)琢的流水線作品，業(yè)內(nèi)以為不是一天兩天就可以改動場面的。但他們也提示，“快歌”雖能一時(shí)討巧，并不克不及暫勞永逸。起首，僅依托一兩首爆款活著不是恒久之計(jì)，無論歌手、創(chuàng)作者照舊公司都渴望能有源源不休的、真正讓各位記得住的優(yōu)質(zhì)作品。要做到這點(diǎn)，不克不及僅憑運(yùn)氣，基本的是才能語言。其次，隨著AI的崛起，這些流水線產(chǎn)物恐怕是開始被代替的。再者，隨著美育教導(dǎo)的普及，隨著各位欣賞水平的提高，對美會有真正的熟悉和推斷。在這種情況下，精摹細(xì)琢的“快歌”將越來越?jīng)]有市場。（記者田婉婷）

泉源： 北京青年報(bào)