#紀錄我的2024#
一口吻看完《花男》，唯有淋漓盡致一詞能表達我的以為。
終極話里花男那穿越了時空的一擊，我仿佛能透太過鏡，聞聲那顆破空的棒球在我耳邊炸開的那聲“咻——嘭！”
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松本大洋真的太神了，24歲創作出《花男》（1991）的他，讓我不由遐想到相反是24歲創作出《炎拳》的藤本樹，他們恰都是以落筆有似神助出名的天賦。
當一一局部在他研究的范疇內多方面制霸時，仿佛也僅有慘白的“天賦”一詞能形貌人們對他的嘆服。
《海賊王》的作者尾田榮一郎也曾婉言道：“我不休以為這世上沒有天賦，并且以為不管是哪個告捷的人，都是由于比他人愈加積極的干系。但是在看到《乒乓》（松本大洋1996）這時，很受驚地以為到這個世上有天賦，并且還以為光靠積極是無法畫出那種作品呢。”
在日本漫畫界更是傳播如此一句話：“井上雄彥是“積極的天賦”，富堅義博是“懶散的天賦”，松本大洋是“天賦中的天賦”。”
不曉得看到這里，可否勸停由于畫風而對《花男》望而卻步的伙伴們。
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畫風對一位漫畫家來說，但是只是東西，而松本大洋從一開頭就沒有依托這個東西的心。
他不休的實驗，每畫一部新作就換一個畫風，至今不必助手，不必電腦和數位板，只堅持紙質手繪，且現在已完全不使用G筆尖和貼網點等傳統漫畫技法，目之所及皆是他用鋼筆、蠟筆、粉筆和毛筆等前言對一個故事應有的神韻的探究。
（《花男》作為松本大洋的早前作品，照舊有少數網點技法保存的。）
松本大洋終期的作品如《竹光侍》《Sunny星之子》《盧浮宮的貓》，簡到到達了藝術品的究極體外形，每一格都是一幅完備的作畫表達。（我恰好有《盧浮宮的貓》，簡便拍兩張放在圖15，和各位一同以為一下！）
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《花男》的故事，在我停下回味的時分，仿佛又讓我多感遭到了點什么。
故事產生在30歲的稚子父親花田花男，和8歲的老成兒子花田茂雄之間。
看起來像個無業游民的花男天天在小鎮閑逛，除了被叫去打棒球救場，整天無所事事的睡大覺。
“小孩哥”茂雄以為如此離經叛道、毫無創建的父親太過丟臉，只想趕忙熬過暑期回到城里和母親的家，重新做一一局部人眼中的“優等生”。
但也不怪茂雄不了解花男，他對這個很多年前就“拋妻棄子”分開西邊不曉得做什么的父親，
內心更側重的那份心情，乃至是仇恨。
在本人的發展中完全缺位的父親，他又憑什么要包涵。
但是顛末了兩個月的相處，他居然主動決定轉學到鎮上，丟棄誰人“都市勤學生”的身份，準備和花男一同在鄉下生存。
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是什么改動了茂雄呢？
又大概說，是什么令茂雄掙脫了社會對他的馴化呢。
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