盧綸《塞下曲》

在古時(shí)，立冬與立春、立夏、立秋合稱四立，是一年之中最緊張的節(jié)氣。在這一天，天子要帶領(lǐng)大臣到北郊迎冬，還要賜寒衣給大臣，而北邊的官方，也會(huì)在這一天吃餃子，祈求將來漫漫冬日的安全。不外，立冬畢竟才是冬天的開頭，即使在北邊，也是“水始冰，地始凍”。草固然枯了，但天還不太冷，天空澄明，遠(yuǎn)山召喚，正是狩獵的好時(shí)分。以是，這個(gè)時(shí)節(jié)，我來跟各位分享盧綸的《塞下曲》第二首。

　　塞下曲

　　盧綸

　　林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

　　平明尋白羽，沒在石棱中。

　　驚風(fēng)：忽然被風(fēng)吹動(dòng)。

　　平明：天剛亮的時(shí)分。

　　白羽：箭桿后部的白色羽毛，這里指箭。

　　沒：墮入，這里是鉆進(jìn)的意思。

　　石棱：石頭的棱角。也指多棱的山石。

　　《塞下曲》屬于唐樂府，出自漢樂府的《出塞》《入塞》，尋常寫軍旅生存和邊塞景色。唐朝寫過《塞下曲》的墨客不少，最出名的有三位。一位是李白，寫過《塞下曲》六首，都是五言律詩，我們最熟習(xí)的，應(yīng)當(dāng)是“五月天山雪，無花僅有寒”和“駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋”這兩首。另有一位是王昌齡，寫過四首《塞下曲》，我們比力熟習(xí)的是“蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道”以及“飲馬渡秋水，水北風(fēng)似刀”這兩首，也是五言律詩。

　　再有就是盧綸，也寫過六首《塞下曲》，只不外他這六首不是五言律詩，而是五言絕句。他也有兩首最出名，一首是我們要講的這個(gè)第二首，另有一首，是《塞下曲》組詩中的第三首：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！奔热蝗荒投紝戇^塞下曲，我們?yōu)槭裁床贿x愈加出名的李白大概王昌齡，一定要選盧綸呢？

　　起首，李白和王昌齡都是盛唐墨客，各位原本眷注就多，而盧綸是大歷十才子之一，是中唐墨客，各位了解相對(duì)少，理應(yīng)多說幾句；其次，平凡人都以為，中唐詩作懦弱，但是，盧綸這幾首《塞下曲》，卻寫得音調(diào)鏗鏘，節(jié)氣熱血，有盛唐風(fēng)范，即使放在盛唐也算好詩；最初，李白和王昌齡的《塞下曲》都是五言律詩，而盧綸的《塞下曲》卻是五言絕句。但是五言絕句最不佳寫，為什么呢？一共四句話，二十個(gè)字，依照前人的說法是“離首即尾，離尾即首”，剛開了頭，就到開頭，回旋余地小，很難寫好。但是，盧綸這六首詩，卻寫得出色紛呈，真正做到了小而能大，促而能緩，值得好好咀嚼。以是我們不選李白，不選王昌齡，就選盧綸。

　　醉看墨花月白，恍疑雪滿前村。

　　那約莫另有人會(huì)說，既然《塞下曲》有六首，為什么不選別的，單選這一首呢？由于這一首照舊改寫的范文。我們上小學(xué)、中學(xué)的時(shí)分，寫作文都有改寫課，把記敘文改成議論文，把分析文改成記敘文，大概把長(zhǎng)篇改成短篇，等等，一局部以為，沒有哪一篇范文能比盧綸這首改寫得更好。為什么這么說？要曉得，這首詩可不是從尋常的素材改寫過去，而是改寫《史記·李將軍列傳》中的一小段，講漢朝飛將軍李廣射虎的故事?！妒酚洝返脑氖沁@么寫的：“廣出獵，見草中石，以為虎而射之，中石沒鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不克不及復(fù)入石矣?！北娝苤妒酚洝返墓P墨最見功力，既三言兩語，又惟妙惟肖，被魯迅教師譽(yù)為“史家之絕唱，無韻之離騷”。把“無韻之離騷”改成“有韻之絕句”，這個(gè)難度可想而知。但是，盧綸做到了。怎樣做的呢？

　　先看前兩句：“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓?！笔畟€(gè)字，偶爾間，有地點(diǎn)，有人物，有事變，另有氣氛。時(shí)間在何處？在第一句的“暗”字上，也在第二句的“夜”字上。這不是晨曦微露，更不是艷陽高照，而是天色已晚，到處一片烏黑。地點(diǎn)在哪兒？在“林”字上。這個(gè)場(chǎng)合，既不是莊嚴(yán)的宮廷，也不是繁華的街巷，而是茂密的樹林。山高林密，本身就給人慘淡之感，何況又是在暗沉沉的夜里！人物在哪兒？在“將軍”兩個(gè)字上。月黑風(fēng)高之夜，誰會(huì)顯如今密林之中呢？不是趕路的客商，也不是醉醺醺的流浪漢，原本是外出狩獵的將軍，正要回營(yíng)。

　　那事變又在哪兒呢？在“引弓”兩個(gè)字上。所謂引弓，就是開弓射箭。暗夜里，密林中，將軍為什么忽然開弓射箭呢？由于“草驚風(fēng)”。想象一下，月黑之夜，將軍在密林中穿行，忽然間，一陣風(fēng)來，草叢搖擺，顯露一個(gè)含糊的影子，仿佛什么東西伏在那邊，這會(huì)是什么東西？第一個(gè)想到的，固然是老虎。古時(shí)生態(tài)情況好，山林中屢屢有老虎，而老虎作為百獸之王，又慣于在夜間出沒。俗話說：“云從龍，風(fēng)從虎?！薄傲职挡蒹@風(fēng)”，不正是老虎顯現(xiàn)的信號(hào)嗎？饒是身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍，也悄悄吃了一驚。但是，將軍畢竟是將軍，無論何時(shí)都不會(huì)亂了方寸，只聽“嗖”的一聲，箭鏃以前射向草叢。這就是“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”。

　　短短十個(gè)字，要?dú)夥沼袣夥?，要故事有故事，是不是告急劇烈，虎虎生威，有如大片的開頭鏡頭？寫得真出色。回過頭來再看，《史記》原文是怎樣寫的呢？“廣出獵，見草中石，以為虎而射之。”一比之下，就曉得墨客改寫的出色之處了吧？原文之中，并沒有分析李廣射虎的時(shí)間和地點(diǎn)，但是，到了詩中，這兩個(gè)要素就分外突出了，山高林密，月黑風(fēng)高，草叢俯仰，一下子氣氛就告急起來，這才干誘發(fā)射將軍的一箭，也才干凸顯出將軍的冷靜和勇猛。

　　箭射出去了，接下去呢？看后兩句：“平明尋白羽，沒在石棱中。”比及第二天早上，將軍掛念著昨晚那次驚魂事變，也想看看本人那支箭畢竟有沒有射中老虎，于是又回到原地尋覓，這才受驚地發(fā)覺，何處有什么老虎，只是一塊大石頭臥在草叢之中。那箭呢？一支白羽箭，直插在巨石的棱角之中，不僅僅是箭頭，并且整個(gè)箭身都深深地插了進(jìn)入，外表只顯露箭尾的羽毛。

　　這兩句詩，和前兩句一樣出色。出色在何處？第一在“平明”，第二在“石棱”。所謂“平明”，就是天亮。假如說暗夜形成了奧秘，進(jìn)而形成了曲解，那么，“平明”就意味著明晰，也意味著發(fā)表。昨天夜里，那慘淡陰森的情況制造出太多的告急感，也讓將軍放出了那一箭；那么天亮之后呢，統(tǒng)統(tǒng)都明晰起來，答案也隨之發(fā)表：將軍那箭，射中了嗎？射中了，但射中的不是老虎，而是一塊巨石，虛驚一場(chǎng)，這是多大的曲解呀?？吹竭@個(gè)場(chǎng)景，將軍也會(huì)哈哈大笑吧。前兩句告急，后兩句松弛，前兩句驚，后兩句喜。一緊一松，一驚一喜，如此宏大的反差和比力，正是平明才干形成的后果。

　　那石棱出色在何處呢？所謂“石棱”，既不是石縫，也不是石面，而是巨石尖尖的棱角，這基本不是射箭的場(chǎng)合，將軍卻能把箭射進(jìn)入，并且射得那么深，只剩下箭尾的白羽毛露在外表，這是何等的神力啊。想想看，將軍這一箭固然是射錯(cuò)了，但是，假如真的是老虎，又會(huì)怎樣？假如換成仇人，又會(huì)怎樣呢？墨客什么也沒說，但是，看到這里，誰內(nèi)心都市涌起無窮的佩服和信任。有如此的將軍在，內(nèi)地就沒事了！一首絕句，戛但是止，但是余音裊裊，回味悠長(zhǎng)。寫得既剛健又蘊(yùn)藉，真是妙不成言。

　　《史記》原文是怎樣寫的呢？“中石沒鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不克不及復(fù)入石矣?！备姳葦M，有什么不同？第一，依照原文，應(yīng)該是隨后就發(fā)覺箭射在了石頭上，而不是第二天早上。第二，是射中了石頭，而不是石棱。第三，李廣本人也以為不成思議，接著又去射，卻再也射不進(jìn)入。兩比擬力，詩報(bào)答什么要竄改這三處呢？第一處和第二處，無非是想增長(zhǎng)這件事的戲劇性，讓將軍的外貌更光顯。那第三處為什么要?jiǎng)h掉？由于這個(gè)事變，對(duì)詩而言，是無用信息。想想看，《史記》原文為什么會(huì)寫這一筆？約莫由于內(nèi)幕正是云云，也約莫是在渲染這件事的不成思議，如有神助。

　　《塞下曲》為什么要?jiǎng)h去這一筆呢？恰好是想說，這不是不成思議的古跡，而是將軍的真本事。有真本事的將軍，才是我們心目中的真將軍。說到這里，約莫有人會(huì)問，你如此比，是不是意味著《史記》寫得不如《塞下曲》好呢？絕不是這個(gè)意思。史家有史筆，詩家有詩筆。所謂史筆，就是實(shí)事求是，不夸大，不渲染，力圖外貌準(zhǔn)確，反應(yīng)內(nèi)幕。而所謂詩筆，恰好是要夸大渲染，力圖外貌光顯，高于內(nèi)幕?！妒酚洝吩挠性牡拿钐帲R綸改寫有盧綸的妙處，不克不及互相交換。

　　但是，無論怎樣，作為改寫，這首《塞下曲》照舊相當(dāng)出色的。原本，五言絕句僅有二十個(gè)字，而原文卻有三十三個(gè)字，這個(gè)改寫，應(yīng)該是做減法。但是，墨客并沒有一味地減信息，而是有增有減，大概說，該增則增，該減則減。如此一來，一位盤馬彎弓、為國(guó)柱石的將軍外貌才干呼之欲出，惟妙惟肖。這正如鄭板橋?qū)懙哪歉睂?duì)聯(lián)：“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。”盧綸號(hào)稱大歷十才子之首，從這首詩看來，真是實(shí)至名歸。