中國(guó)美協(xié)(2023 年度中國(guó)國(guó)家畫院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展之羅貴榮作品展開幕)

時(shí)間:2023-09-06 13:19:47 閱讀:10

2023 年度中國(guó)國(guó)度畫院中青年藝術(shù)家約請(qǐng)展之羅貴榮作品掀開幕

8 月 3 日,由中國(guó)國(guó)度畫院主理,中國(guó)國(guó)度畫院創(chuàng)研方案處、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社承辦的中青年藝術(shù)家約請(qǐng)展之《時(shí)間的鐫刻羅貴榮版畫藝術(shù)作品展》在中國(guó)國(guó)度畫院明德樓開幕。此次畫展不休一連到 8 月 15 日,為寬大藝術(shù)喜好者無(wú)償開放。

羅貴榮筆名羅漢,1962 年 12 月生,是中國(guó)國(guó)度畫院研討員和英國(guó)皇家版畫協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員。他的版畫創(chuàng)作是創(chuàng)建在點(diǎn)、線、面繪畫三要素的理念之上,其創(chuàng)作之路上每一個(gè)思索 “點(diǎn)” 的毗連,構(gòu)成的創(chuàng)作時(shí)間 “線”,體現(xiàn)出自我特性的版畫言語(yǔ)和美學(xué) “面” 貌。30 多年來(lái),他的版畫創(chuàng)作不休凝視著浩渺天下和這天下中的人,履歷了對(duì)線條的精密鐫刻,對(duì)方格的精微運(yùn)用,再到如今對(duì)圓點(diǎn)的自在布局,積極以一局部版畫言語(yǔ)的體系性建立,鐫刻他心中的年代嬗遞、運(yùn)氣兜轉(zhuǎn)和藝術(shù)流變。從 1990 年至今,羅貴榮用奉獻(xiàn)的精力據(jù)守并拓展著版畫藝術(shù)這塊陣地,創(chuàng)作了多量的極品版畫,先后數(shù)十次取得國(guó)表里版畫屆金、銀獎(jiǎng),取得了美術(shù)界人士的一律好評(píng)和認(rèn)同,作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)度軍事博物館、中國(guó)國(guó)度畫院、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、四川美術(shù)館、貴州美術(shù)館等保藏,開發(fā)了一片屬于本人的藝術(shù)天地。

聽說(shuō),伴隨著本人對(duì)活著情況和生命體驗(yàn)的再熟悉,羅貴榮實(shí)驗(yàn)如安在原有的表達(dá)中完成創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。近幾年來(lái),他在版畫創(chuàng)作中題材維度更多向,以 “時(shí)間” 和 “人” 為軸,實(shí)際天下中的事變、人物、生物、植物、情況等等都經(jīng)過(guò) “圓點(diǎn)” 這種外型元素指向更寬廣更幽微的 “宇宙”“時(shí)間”“生命” 的探究,連點(diǎn)成線,由線拓面,從局部的聚焦推向全體的布局,從一種顏色包裹條理更明白的顏色,從疏散的光斑向一點(diǎn)的高光聚合,從遠(yuǎn)處向近處一步一步迫近,像一個(gè)個(gè)構(gòu)成生命的細(xì)胞游動(dòng),直至變幻為印象中悠遠(yuǎn)星球或無(wú)邊宇宙的外貌!看法和本事隱蔽在畫面的深處,在極簡(jiǎn)與極繁復(fù)的比力中表實(shí)際質(zhì),外形形貌、真假、輕重、地點(diǎn)、顏色、肌理展現(xiàn)為畫面敘事中一個(gè)個(gè)十分緊張的細(xì)節(jié),在極致形貌中,熔鑄成一個(gè)有靈魂的畫面。

“點(diǎn)、線、面這繪畫三要素,原本平庸尋常,但假如把淳厚的東西用到極致,就會(huì)抵達(dá) “致寬大而盡精微” 的地步,這也是我終身堅(jiān)持探究的藝術(shù)理念。點(diǎn)可以是圓點(diǎn),也可以了解為基點(diǎn),它預(yù)示著最初的動(dòng)身,也預(yù)示著一塊的連點(diǎn)成線,而每一次創(chuàng)作又都是一種重新開頭,從一個(gè)點(diǎn)開頭構(gòu)建我心中的萬(wàn)事萬(wàn)物,并一點(diǎn)一點(diǎn)走近本人想象的精力故鄉(xiāng)。這一次畫展,展出了我 30 多年 101 幅極品力作,渴望能寧?kù)o地凝視內(nèi)心、對(duì)望天下,透過(guò)歷久的思索,透過(guò)刀、木、色的渾融,透過(guò)畫面心情的呼吸,凝結(jié)成發(fā)達(dá)的精力推力。” 羅貴榮說(shuō)。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)副主任代大權(quán)說(shuō),羅貴榮的版畫的代價(jià),也正是在解構(gòu)了影像的傳統(tǒng)慣性后重新開釋出的外型意義,使藝術(shù)言語(yǔ)的多意性,語(yǔ)境的節(jié)奏感,時(shí)空的邏輯性,審美的條理感都取得了新的活力,看似橫平豎直的構(gòu)成卻隱蔽著劍影刀光的叛變,以為是一段安定的旅程卻由于險(xiǎn)象環(huán)生而變得意外生動(dòng),在畫家的積極中也包含了對(duì)版畫再造理念重修審美的更深入的代價(jià)。

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