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接待收看濕父教球，今天我們來學習一下梁靖崑的反手擰拉武藝。擰拉武藝分兩種：全擰和側擰。全擰指的是正對來球舉行摩擦，而側擰指的是摩擦球的一邊。
我們可以看到梁靖崑主要是以全擰的舉措為主，關于國手而言全擰的質量更高，摩擦也愈加的富裕，但是相對來說也愈加容易吃球的旋轉。
這個很好了解，好比說你的劈面有一局部如今要出拳打你，假如說你是面向他那他的拳頭恰好完完全全地打在你身上你一定會以為到很疼，但是假如當他出拳的時分你的肢體略微一側那這個時分他的拳頭約莫從你的身上掠已往，如此就化解掉了很大一局部的力。
全擰的舉措相當于是球拍正對來球旋轉的朝向去觸球，以是愈加的容易吃球的旋轉，而側擰是避開了球旋轉的朝向摩擦球的一邊，相對來說就不那么容易吃球的旋轉。
但是我們看梁靖崑和樊振東他們在反手擰拉的時分大多都使用全擰武藝，由于全擰的發作力更強，可以更好的主動舉行摩擦，發力也愈加富裕，擰拉的質量也更高。
我們再來看一下梁靖崑在擰拉的時分腳下是怎樣舉行挪動的，在脫手從前腳下要舉行預動的調停，尋常會使用小的墊步、碎步大概是小跳步伐整肢體與球臺之間的距離，如此才干更好地使用上步的步伐將肢體進入臺內。
我們來看一下這個慢舉措，梁靖崑先是雙腳調停步伐進入臺內之后左腳略微墊一步，右腳向右上前線跨出讓肢體進入球臺的副手位小三角，如此可以讓肢體更好地對著來球飛行的朝向，發力就會愈加的順暢。
關于這種副手位的小三角球腳下一定要舉行事先的預動，確保肢體先挪動到球臺的右半邊，這個時分你再上步肢體才跟得上，才干夠來得及。以是我們發起尋常的副業喜好者像這種球就沒有必要再去用反手擰，對步伐的要求太高了。
再來看一下梁靖崑手上的舉措，在引拍的歷程中間肘樞紐支持于肢體的前線，在完成引拍的時分肘樞紐的高度略低于他的右肩膀，以肘樞紐作為軸心前臂向肢體內引拍，伎倆順勢地向肢體內屈，引拍事后我們整個手臂構成了一個向左側啟齒的U字形，行伎倆內屈的幅度也十分的大，引拍事后拍頭對著了本人的腹部，伎倆的內屈是為了協助在擊球的剎時更好地向行舉行發力，在這個時分我們可以看到拍面是壓得十分死的，接近于零度，但實踐上在觸球的這一剎時，拍面基本上是在70度支配，以是很多報答什么擰拉的時分總是漏球，總是拉不下場，就是由于它在觸球的這一剎時拍面壓得太死，以是你的拍面的角度太死的話球拍沒有充足的面積去摩擦球。
再注意看一下觸球剎時的揮拍舉措，我們可以看到梁靖崑在擰拉事后拍面有一個劇烈地向下壓的舉措，這個舉措但是是一個發力的慣性，這也分析白擰拉的歷程中間拍面要向前壓從而才干把球的弧線更好地控制低，你摩擦的越富裕這個下壓的舉措就越加的分明。
我們看樊振東擰拉的時分，也常常有這種向下壓拍的舉措，只需有摩擦我們的揮拍一定是有曲度的，你揮拍的曲度就相當于球飛行的曲線。
反手擰拉的握拍愈加的傾向于反手利并且握拍的時分略微的握虛一點，不要握的太靠上，由于擰拉要想擰出高質量伎倆一定要有這種鞭打式發力的以為，像甩皮鞭一樣的把鞭子甩出去，以是你的拍子在手掌外表要略微的有一點震動，有一點晃動的余地，這個時分在發力的時分前臂帶入伎倆快速的向前發抖，這個剎時像丟紙牌的這種以為它就能轉達到乒乓球上，那么擰拉的時分這種剎時的發作力，這種像鞭打式的發作力以為就會更好一些，在整個發力的歷程中間大拇指不要把球拍給頂死了，在舉行引拍的時分大拇指是需貼在球拍的反面，是比力輕松的，在發力的剎時大拇指跟隨揮拍的朝向向前去頂，如此才干更好的把力氣轉達到拍頭上，擰拉事后雙腳快速地向后挪動，我們可以看到腳下的挪動和他脫手的舉措是一律的，在脫手今后腳下同時今后撤如此才干確保我們的復原可以充足的快。
乒乓網劉寶生整理
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